Introducción: La máquina de los Sesentas
Capítulo I: Los sesentas latinoamericanos y
su óptica política
1. Introducción
2. La teatralidad
y el teatro
3. Las estructuras
teatrales
3.1 Espacio/lugar: pacto simbólico/cambio
imaginario
3.2 Semiótica del teatro/semiótica
de la teatralidad
3.3 Teatralidad: geometría
y campo escópico
3.4 La seducción: matriz
de la teatralidad
3.4.1 X está mirando a Z, y Z no está
mirando a X
3.4.2 X mira a Z y Z mira también a X
3.4.3 El cuerpo no está llano de ojos
3.5 Proliferación de las
miradas/ proliferación de los vectores
3.6 La teatralidad del goce
Capítulo II: Desde Marx: Cuerpo y máquina
en la fábrica y en el teatro
1. La corporalidad y la fábrica
2. Del taller al laboratorio, del laboratorio
a la fábrica
Capítulo III: La teatralidad de la guerrilla:
Sujeto, mirada, cuerpo
1. La consideración sartreana del
prójimo
2 Primera impugnación ěsartreanaî
al método de Stanislavski
3. La invisibilidad del Otro
4. La mala fe y la renegación: hombre,
muñeco, robot
5. La creencia y los ěrealismosî
6. La religiosidad de los sesentas y la mala
fe
7. Segunda impugnación ěsartreanaî
al método de Stanislavski
8. Hablar o ser hablado
9. La máquina sartreana
10. La lucha óptica: cuerpo propio vs. cuerpo
ajeno
11. La teatralidad de la guerrilla
Capítulo IV: La teatralidad de la guerrilla:
de Loyola al Che Guevara
1. Cristóbal Colón, Don Quijote,
Che Guevara
2. Cimarrones y gauchos malos
3. Teatralidad, lucha armada y religión
4. Del cuerpo sacrificial al cuerpo obediente
5. Imperativo jesuítico y organización
guerrillera: el ideal de la masculinidad y la mujerización
del prójimo
6. La máquina jesuítica: delicia
homoerótica y disciplina homosocial
7. Disciplina y obediencia debida
8. La reinscripción de Ignacio de
Loyola en los textos del Che Guevara
9. Reformismo y revolución: la promoción
del modelo inimitable
Capítulo V: Prácticas teatrales de la
utopía
1. Los autores: formas y temas
1.1 Rozenmacher y la paternidad
1.2 Dragún y la soledad del rebelde
1.3 Buenaventura y las trampas de la fe
1.4 Cristianismo en todas partes: Boal, Escambray,
Carballido
2. Perversión y metateatralidad:
Villegas y Pavlovsky
2.1 Transgresión sexual y delación
en la dinámica perversa de Santa Catarina
2.2 El silencio de la voz: Pavlovsky y la perversión
metatea-tralizada
3. El paraíso perdido del Escambray
4. Luis Valdez y la negociación
ěespacialî
4.1 Cantinflas: del artesanado a la producción
industrial
4.2 Brecht: tecnología y teatro popular
4.3 Brecht y Cantinflas: ¿extremos sintetizables?
4.4 Valdez: ¿síntesis estética
o negociación cultural?
5. Boal y los límites de la
teatralidad
6. Happenings
7. La creación colectiva
8. Los ideologemas de la producción
teatral
8.1 De la ciencia/ideología
8.2 Del empirismo/criticismo
8.3 Del saber/ignorancia del público
8.4 Del proceso estético/ proceso social
8.5 De la producción artesanal/ producción
fabril
8.6 Del reflejo/ilustración
8.7 Del lugar/espacio
8.8 De lo universal/lo revolucionario
9. Un ělapsusî a manera de conclusión
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